rep：10月3日「菊地宏／FOTOTEST」ギャラリートーク

 

 

その鍵は今回の作品の中にある。「FOTOTEST」ではさまざまな実験がなされていると先に述べた。しかし、単に多様な試みがなされているだけではない。各作品をつぶさに見比べればわかるとおり、これら多様な実験において共通する点がひとつあり、それはどの作品も高解像度から遠ざかろうとしているということにある。

 

 

前半部においてポイントとなったのはまさにこの点だった。テクノロジーの発展により、いまや誰が撮影しても「画になる」程の性能を持ったカメラは容易に入手することができる。しかしその高解像度の、はっきりくっきりした表面によって、逆説的に見えなくなってしまうものもある。距離感がそれだ。写真とは何かの記録ではなく、ある一定の記憶を喚起させるものとしてあるように思う、と語る菊地氏にとって重要なものとは、それに手が届かないこと、到達し得ない、その永遠の遠さだ。より強く想像力を喚起する、距離感だ。そしてその到達し得ない距離感への希求は、たとえば畏怖の念だとか、あるいは崇高だとかいう言葉に置き換えることができるのかもしれない。氏の多彩な活動は、一点、この畏怖の念へと向かっているように思われる。

 

 

ただ、言い添えておくべきは、今回の作品において、まさにその批判対象となる高解像度の「データ」が使用されているということだ。ゆえに、「FOTOTEST」における「TEST」とは、写真をどのように加工できるか、に関するものではなく、いかにして「外在的に」写真に距離感を獲得させうるのか、に関するものなのである。

 

 

溢れんばかりの光を減衰させること。それによって、距離感なるものを現前せしめること。これが建築家菊地宏のなさんとするところだ。今回の「FOTOTEST」において提示されるものは、建築家による建築写真ではない。写真というまたひとつのメディアを使用し、まぶしすぎる高解像度のデジタルイメージから、外在的加工をもって「光」を減衰させようとする試みだ。目指される帰結は、距離感の現前。そして建築がその遠さの中に消滅することだ。この意味において、「FOTOTEST」は、まさしく菊地宏のなさんとするところを十全に表現する。先の問いを受けるならば、この場所でこそ、建築と写真との関係性をより豊かに語ることができるのではないだろうか。

 

「趣味でよく山に登る」という後半部の切り出し。ヘルツォーク＆ド・ムーロン事務所に勤務していたスイス時代、4000メートルを超える崖を目の前にしたときに、突如としてさまざまな感覚が覚醒したという話。とりわけ色と物質感。氏はこぼす。「残念ながら」「建築よりも自然のほうが美しいと思ってしまう」。引き合いに出された例は、湖だった。静かな水面は鏡のように風景を反射する。そのとき足元にはでこぼこした地面があるだろう。氏の言う物質感とは、このような物質のコントラストのことを指している。そしてこの湖は、そのまま菊地宏の建築を語ることになる。

 

 

しかし重要なのは、これらの自然を氏の建築のモチーフだと短絡しないことだ。「写真は建築の確認作業」だと語る氏にとって、建築もまたひとつの確認作業なのである。何を確認するかは繰り返すまい。菊地宏にとって、建築も写真も、距離感の、つまり崇高なる自然が喚起するあの遠さの、相の下に同等のものとして存在するのだ。

 

（ RAD / S ）